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陈素真:“中州正音”豫剧祥符调开创者(2)

发布日期:2017-11-13 16:34   来源:网络整理

樊粹庭14岁考入河南省留美预备学校(河南大学前身),毕业后在教育厅社会教育推广部任主任,主管戏剧、电影、体育工作。樊粹庭上大学时就爱戏,他观看了陈素真的演出后,大为惊叹,认为豫剧的陈素真时代来了。他果断辞职,筹办豫声戏院,开始编演新戏。文人专业编剧创作新戏,这在豫剧祥符调历史上是首创。

成就伟大的戏剧家,离不开出色的演员;成就出色的演员,离不开伟大的戏剧家。樊、陈合作,使豫剧祥符调蔚然一新,开始全面走向精致化,从剧本到唱腔、服饰、妆面、舞台、剧院等元素,开启了一个全面改革创新的时代,逐步占据中州剧坛主流。陈素真的戏,新腔迭出、字句馨怡、韵味十足,再加上曼妙年华的陈素真身段清丽娴雅,遑论豫剧,就是放在京剧、昆剧之中,也是出类拔萃的一流人物。陈素真的时代来临了!

1936年,百代唱片公司在开封为陈素真灌制了10张唱片,豫剧史上首张唱片诞生了。

随后,樊粹庭安排陈素真赴北平学习京剧的武功身段。陈素真在北平看了不少戏,开了眼界、长了见识,收获很大。

卢沟桥事变后,樊粹庭组建了“狮吼旅行剧团”,以期醒狮怒吼,适应抗战报国的时代要求。以陈素真为主演的狮吼剧团,迅速投入抗战救亡的爱国活动中,义演收入资助平津南下的流亡学生。开封沦陷前夕,陈素真所在的狮吼剧团又创演新戏《巾帼侠》等,参加了“保卫大河南宣传周文艺游艺会”活动,连演数场鼓舞士气,所得戏份资助抗战、救亡流亡学生与灾民。开封沦陷后,陈素真到西安唱戏。不久,她就赢得众多戏迷的赞赏。1942年中原灾荒,陈素真回到洛阳,进行了长达7个月的义演。其间,最受欢迎的还是她主演的传统剧目《穆桂英挂帅》,每个唱段都引来潮水般的叫好声,她带给观众的不只是震撼,更多的是激起了观众的抗日热情。

1957年,陈素真被错打成“右派”,从此不能唱戏。但坚强执着的陈素真没有屈服,一路风尘仆仆奔赴邯郸谋生。虽然不能唱戏,但是能教戏,她手把手地教、一句一句地口口相传,培养出一批豫剧新秀,胡小凤就是这批弟子中的佼佼者。1963年,胡小凤把从师傅那里学来的《穆桂英挂帅》带进了中南海怀仁堂,得到了周恩来总理等党和国家领导人的交口称赞。晚年,陈素真定居天津,依然在传播她钟爱一生的豫剧艺术。

陈素真对豫剧祥符调的伟大贡献,是多方面的。在创新方面,她演出了樊粹庭新编剧目《凌云志》《义烈风》《三拂袖》《霄壤恨》《女贞花》等,在抗战烽火中又上演激励民众抗敌御侮的《巾帼侠》与《涤耻血》,借戏抒情,以言志节。陈派戏的这些剧目,悲喜交加的故事、文武双全的演技、优美动人的声腔,引起观众的极大共鸣。

《李准回忆录》载,陈素真的艺术,在这个时期形成了独特的风格体系。她的唱腔多用慢板,时而幽咽,时而欢快,时而激越,又时而低旋。慢板如抽丝,一唱三叹似空谷来音;快板若惊鸿戏水,清欢急跃。她以沉郁顿挫的腔韵表达了内在的遒劲。同时,陈腔的表达方式符合中国文人的思维和处事准则:外柔内刚。在表达中,她的唱腔化激越为舒缓,幽幽道来,悲愤时又慷慨有力直抒胸臆。

有专家认为,陈素真的唱腔是中州正音,是中正圆和的,同时也透亮遒丽。她演绎的角色,或雍容华贵,或清瘦凛冽,都体现了“哀而不伤,乐而不淫”这种古典的极致。一出出剧目,充分体现了陈素真表演艺术的精髓。



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